Książka stanowi jedno z nielicznych opracowań w języku polskim dotyczących amerykańskiego prawa autorskiego. Jak wskazuje podtytuł głównym przedmiotem rozważań jest sytuacja prawna producenta dzieła audiowizualnego według amerykańskiego prawa autorskiego.

Znaczna część książki poświęcona jest jednak ogólnym problemom amerykańskiego prawa autorskiego. Z tego powodu książka jest atrakcyjną pozycją zarówno dla osób pragnących poznać ogólne założenia amerykańskiego prawa autorskiego jak też zainteresowanych prawnymi aspektami produkcji filmowej.

W części I książki, omówiony został miedzy innymi zarys historii amerykańskiego prawa autorskiego, pojęcie utworu, przesłanki niezbędne dla przyznania dziełu ochrony autorskoprawnej oraz charakterystyka pięciu fundamentalnych praw wyłącznych ( tzw. plik praw).

Na szczególną uwagę zasługuje moim zdaniem poruszona w części I książki problematyka noty copyright, rejestracji oraz depozytu dzieła. Autorka szczegółowo prezentuje genezę i historię noty copyright. Przedstawiony został aktualny stan prawy, ukształtowany po przyjęciu przez Stany Zjednoczone postanowień Konwencji Berneńskiej (The Berne Convention Implementation Act z 1988 r.).

Z publikacji dowiemy się jakie skutki prawne niesie za sobą brak noty copyright oraz błędy w nocie. Przedstawiona została również procedura i skutki prawne rejestracji dzieła przez Copyright Office. Czytając książkę, zainteresowała mnie problematyka ochrony prawnoautorskiej "postaci charakterystycznych".

Autorka analizuje orzecznictwo kreujące zasady przyznania ochrony autorskoprawnej "charakterystycznym postacią" filmowym i teatralnym ( np. postać Supermena, Mickey Mouse). Równie interesująca jest problematyka kolorowania czarno-białych dzieł filmowych. Ponowna rejestracja, jako dzieł zależnych , kolorowych wersji filmu ma na celu przedłużenie okresu ochrony autorskoprawnej dzieła filmowego. Powstaje zasadnicze pytanie czy "zmiana kolorów", niesie w sobie elementy oryginalnej twórczości pozwalające przyznać nowej wersji filmu statut chronionej prawem autorskim adaptacji.

Druga cześć książki poświęcona została w całości omówieniu konstrukcji prawnej -"works made for hire". Jest to jedna z najbardziej charakterystycznych instytucji amerykańskiego prawa autorskiego. Jak możemy przeczytać w omawianej pozycji "Ustawa o prawie autorskim z 1976 r. W art. 101 definiuje works for hire albo jako dzieła stworzone w ramach stosunku pracy albo jako pewne określone ustawowo dzieła on special order lub on commission". Autorka przedstawia historię tej instytucji, bogate orzecznictwo oraz porównuje ją z regulacją dotycząca utworu pracowniczego zawartą w polskim prawie autorskim.

Trzeci rozdział książki poświecony został analizie klauzul umownych określających pozycję prawna producenta (spółki filmowej). Przedstawione zostały kolejno typowe klauzule umowne zawierane w umowach pomiędzy studiem filmowym a producentem, autorem scenariusza, reżyserem, artystami oraz personelem technicznym.